El beso de la mujer ara\u00f1a es la novela m\u00e1s famosa del escritor argentino Manuel Puig, misma que fue prohibida en su pa\u00eds, aunque publicada en otros, volvi\u00e9ndose un \u00e9xito. El propio autor realiz\u00f3 una adaptaci\u00f3n teatral que ha sido puesta en escena en m\u00faltiples ocasiones, con diversas modificaciones, desde 1982. <\/p>\n\n\n\n
De esta historia tambi\u00e9n se produjo una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica anglosajona, dirigida por el brasile\u00f1o H\u00e9ctor Babenco, que logr\u00f3 cuatro nominaciones al Oscar, incluida Mejor Pel\u00edcula, y que se llev\u00f3 el premio a Mejor Actor gracias a William Hurt (actor a quien hoy le resultar\u00eda imposible interpretar el papel sin que se hablara de apropiaci\u00f3n cultural, lo cual no invalida en absoluto su gran desempe\u00f1o). Debido al \u00e9xito de todas estas versiones, en 1993 se estren\u00f3 un musical basado en la misma historia, compuesto por John Kander y Fred Ebb (quienes ya hab\u00edan probado suerte con tem\u00e1ticas carcelarias en Chicago), estelarizado por Chita Rivera y ganador de seis premios Tony en el camino.<\/p>\n\n\n\n
Como era de esperarse \u2014aunque en esta ocasi\u00f3n tardaron bastante, quiz\u00e1 por la naturaleza de la historia\u2014, era s\u00f3lo cuesti\u00f3n de tiempo para que esta versi\u00f3n musical llegara a la pantalla grande. Eso ocurri\u00f3 finalmente en 2025 con el estreno de Kiss of the Spider Woman, dirigida por Bill Condon, quien ya ha demostrado sobradamente su maestr\u00eda dentro del musical cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n
Para quienes no conozcan la historia, en esta versi\u00f3n en particular la trama es m\u00e1s o menos la siguiente: dos hombres comparten celda en una c\u00e1rcel argentina en 1981. El primero es Valent\u00edn Arregu\u00ed (Diego Luna), un preso pol\u00edtico revolucionario opositor a la dictadura, encarcelado con la esperanza de que, mediante tortura, el gobierno obtenga informaci\u00f3n de la resistencia. El segundo es Luis Molina (Tonatiuh Elizarraraz), recluido por supuesta corrupci\u00f3n de menores, delito que se le atribuye \u00fanicamente por ser homosexual, algo considerado criminal en aquella \u00e9poca. Las personalidades de ambos no podr\u00edan ser m\u00e1s distintas: mientras Valent\u00edn es, en apariencia, m\u00e1s intelectual y combativo, dedicado a la lectura, al an\u00e1lisis pol\u00edtico y a la lucha social, Molina se refugia en lo superficial \u2014al menos en un inicio\u2014, centrando su mundo en el cine, medio que lo ha acompa\u00f1ado desde la infancia para soportar la realidad. Su gran obsesi\u00f3n es la actriz Ingrid Luna (Jennifer Lopez), de quien ha visto absolutamente todas sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n
A pesar de la renuencia inicial de Valent\u00edn, con el paso del tiempo accede a que Molina le cuente la trama de su pel\u00edcula favorita, Kiss of the Spider Woman, en la que Ingrid Luna interpreta a un personaje llamado Aurora. Conforme avanzan los d\u00edas, la historia narrada comienza a mezclarse con la realidad, difuminando los l\u00edmites entre lo que pertenece a la ficci\u00f3n y lo que ha sido transformado por la convivencia entre ambos. Del mismo modo, las personalidades de los dos prisioneros empiezan a mutar, aprendiendo uno del otro y dejando caer las barreras que hab\u00edan construido como mecanismo de defensa.<\/p>\n\n\n\n
Antes de entrar en los detalles de la pel\u00edcula, conviene recordar que estamos ante un musical, g\u00e9nero donde la fantas\u00eda suele imponerse sobre el realismo, sin importar la dureza del contexto. Lo se\u00f1alo porque, si bien la novela original es una cr\u00edtica directa al gobierno argentino de su tiempo, los detalles hist\u00f3ricos y las fechas han sido modificados de versi\u00f3n en versi\u00f3n, de acuerdo con las necesidades del medio. Aqu\u00ed se habla de una dictadura en los 80, s\u00ed, pero una ya en sus \u00faltimos estertores, sin mencionar nombres reales que anclen el relato a un contexto hist\u00f3rico preciso, lo que puede generar ciertas inconsistencias narrativas. A esto se suman algunas contradicciones en el guion, como la petici\u00f3n final de Molina a Valent\u00edn, heredada de la novela, pero que aqu\u00ed no termina de sostenerse, ya que el anhelo de Molina si hab\u00eda ocurrido previamente sin que existiera entonces justificaci\u00f3n alguna para reiterarlo.<\/p>\n\n\n\n
Ahora bien, entendido que no estamos ante una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica rigurosa, lo que a la pel\u00edcula le falta en precisi\u00f3n le sobra en encanto y fantas\u00eda, dos elementos fundamentales dentro del musical. A ello se suma una carga emocional considerable, ya que los personajes masculinos atraviesan un proceso de transformaci\u00f3n constante a lo largo de las poco m\u00e1s de dos horas de metraje. Algo que, dicho sea de paso, ya quisieran lograr otras producciones que incluso dividen sus historias en varias partes sin conseguirlo.<\/p>\n\n\n\n
Y aqu\u00ed conviene subrayar un punto: esta producci\u00f3n cont\u00f3 con un presupuesto que se rumora oscila entre los 30 y 45 millones de d\u00f3lares, una cifra casi simb\u00f3lica si se compara con los cerca de 300 millones que costaron las dos partes de Wicked. \u00bfPor qu\u00e9 la comparaci\u00f3n? Porque quienes ya la vimos sabemos que ese dinero parece haberse multiplicado por diez en pantalla.<\/p>\n\n\n\n
Bill Condon conoce su oficio, y eso se nota en cada decisi\u00f3n. No solo dirige, tambi\u00e9n produce la pel\u00edcula junto a Jennifer Lopez, Ben Affleck y Matt Damon. Y aunque, por una elecci\u00f3n consciente, se prioriza la forma sobre el fondo, esto puede pasarse por alto gracias a dos factores clave: el imponente despliegue visual y las actuaciones.<\/p>\n\n\n\n
En el apartado visual, Condon opta por filmar como se hac\u00eda en la \u00e9poca dorada del musical cl\u00e1sico: pocos cortes, c\u00e1mara sostenida y confianza plena en el trabajo de los int\u00e9rpretes. Tobias A. Schliessler fotograf\u00eda la cinta en un espl\u00e9ndido Technicolor que realza la paleta de colores dise\u00f1ada para cada n\u00famero musical. Los sets prefabricados \u2014por decisi\u00f3n est\u00e9tica, no por carencia\u2014 van desde la opresiva celda carcelaria hasta los escenarios vibrantes dise\u00f1ados por Scott Chambliss, acompa\u00f1ados del deslumbrante vestuario de Colleen Atwood y Christine L. Cantella. La dicotom\u00eda entre realidad y fantas\u00eda nunca se siente forzada, algo que tambi\u00e9n se logr\u00f3 en, por ejemplo, Chicago (2002), pero que fall\u00f3 en Nine (2009),<\/p>\n\n\n\n
En cuanto al reparto, la elecci\u00f3n es acertada casi en su totalidad. Y digo \u201ccasi\u201d porque Diego Luna resulta el elemento m\u00e1s d\u00e9bil del conjunto. Cumple en las escenas dram\u00e1ticas dentro de la celda, pero su presencia dentro del mundo fant\u00e1stico narrado por Molina no termina de convencer, ya sea porque cuesta verlo como el gal\u00e1n arrollador que el relato exige o porque inevitablemente palidece frente a sus coprotagonistas.<\/p>\n\n\n\n
Eso nos lleva a los dos grandes aciertos actorales. Jennifer Lopez, en primer lugar, parece haber nacido para este papel. Nunca hab\u00eda lucido mejor y deja claro que es, ante todo, una artista del espect\u00e1culo. Resulta leg\u00edtimo preguntarse por qu\u00e9 no hab\u00eda incursionado antes en el musical. Aunque su personaje es el menos desarrollado \u2014porque as\u00ed lo dicta la historia\u2014, ella entiende perfectamente las reglas del metacine telenovelesco y las aprovecha al m\u00e1ximo: carisma de superestrella, dominio corporal y, para sorpresa de muchos, una voz que aqu\u00ed brilla como nunca. El hecho de que los n\u00fameros musicales se hayan grabado en tomas completas (seg\u00fan ha confirmado la propia actriz) y sin dobles (no como otras que al parecer necesitaron 17 para mover una varita) s\u00f3lo refuerza la autenticidad de su interpretaci\u00f3n. Resulta francamente triste verla ignorada en la temporada de premios, sobre todo cuando su trabajo supera al de otras int\u00e9rpretes mucho m\u00e1s celebradas.<\/p>\n\n\n\n
Pero si alguien se adue\u00f1a de la pel\u00edcula, ese es Tonatiuh. \u00c9l es el alma y el coraz\u00f3n del filme, el personaje con mayor arco dram\u00e1tico y el responsable de las escenas m\u00e1s conmovedoras. Su transformaci\u00f3n es notable, tanto en lo actoral como en lo musical, consolid\u00e1ndose como una de las grandes revelaciones del a\u00f1o, aunque, al igual que Lopez, haya sido convenientemente ignorado por los premios.<\/p>\n\n\n\n
Kiss of the Spider Woman no busca reinventar el g\u00e9nero, ni lo necesita. Su objetivo es homenajear, no innovar, y en ese sentido cumple con creces, al punto de poder considerarse el mejor musical del a\u00f1o (con la salvedad de no haber visto The Testament of Ann Lee, que juega en otra liga autoral). Es cierto que Bill Condon pudo haber actualizado algunos temas que hoy se sienten ligeramente obsoletos y profundizado m\u00e1s en sus personajes, pero eso depender\u00e1 del gusto de cada espectador.<\/p>\n\n\n\n
Lamentablemente, la pel\u00edcula no ha funcionado en taquilla, algo nada sorprendente cuando se trata de un musical protagonizado por un comunista y un homosexual, y encabezado por una diva pop que no parece gozar del cari\u00f1o del p\u00fablico masivo (mi adorada JLo tiene fama de car\u00e1cter complicado y ego descomunal, pero nada de eso deber\u00eda importar al momento de juzgar una pel\u00edcula). No ser\u00e1 la m\u00e1s recordada del a\u00f1o, pero eso no le resta valor. Vale mucho la pena darle una oportunidad este fin de semana en salas. Les aseguro que, como a m\u00ed, a m\u00e1s de uno puede sorprenderlo\u2026 y atraparlo en su telara\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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