Cuando toc\u00f3 escribir sobre Avatar: The Way of Water (2022), hice hincapi\u00e9 en que James Cameron es un maestro al momento de hacer segundas partes, algo que sigo defendiendo y no pienso discutir. Aunque la cinta mencionada no estaba al nivel de las otras dos secuelas que ha dirigido, lograba mantenerse y ampliar el universo que cre\u00f3 con la primera Avatar (2009), aunque repet\u00eda la f\u00f3rmula de volver padres a los protagonistas y, t\u00e9cnicamente, era la misma historia de la primera, solo que en otro ecosistema.<\/p>\n\n\n\n
En esta ocasi\u00f3n estamos ante un caso diferente, ya que es la primera vez que dirige una tercera entrega, algo que, parezca o no, es m\u00e1s dif\u00edcil de realizar que una secuela. Adem\u00e1s, esta no cuenta con una l\u00ednea argumental independiente, pues su guion fue escrito junto con el anterior y fue pensada como una continuaci\u00f3n directa, sin el salto temporal que existi\u00f3 entre las entregas previas.<\/p>\n\n\n\n
Con esto entendido, la historia comienza exactamente donde finaliz\u00f3 la anterior, mostrando los estragos de lo vivido, como la muerte del hijo mayor de Jake (Sam Worthington) y Neytiri (Zoe Salda\u00f1a), as\u00ed como la culpa que siente Lo\u2019ak (Britain Dalton), quien cree que sus acciones provocaron la p\u00e9rdida de su hermano. Paralelamente, regresa el villano recurrente Miles Quaritch (Stephen Lang), a\u00fan empe\u00f1ado en vengarse de Jake y en recuperar a su hijo Spider (Jack Champion), quien ahora sufre el rechazo de Neytiri, ya que su presencia entre los Na\u2019vi le recuerda constantemente la p\u00e9rdida de su hijo. A estas l\u00edneas narrativas se suma, una vez m\u00e1s, el intento de los humanos por cazar la mayor cantidad posible de tulkuns, as\u00ed como la inc\u00f3gnita sobre las habilidades demostradas por Kiri (Sigourney Weaver).<\/p>\n\n\n\n
Como si cerrar estos arcos no fuera suficiente, Cameron vuelve a expandir su universo present\u00e1ndonos a un nuevo clan, los Mangkwan, que parecen sacados directamente de la saga Mad Max y que son liderados por la violenta y sanguinaria Varang (Oona Chaplin). Este grupo ha perdido todo tras la devastaci\u00f3n volc\u00e1nica de su territorio, lo que los ha llevado a adaptarse al fuego y a subsistir mediante el saqueo constante de otros clanes, dejando destrucci\u00f3n a su paso. Por azares del destino (y conveniencias del guion), este clan terminar\u00e1 ali\u00e1ndose con los humanos y traicionando a los suyos, complicando a\u00fan m\u00e1s la supervivencia de Jake, su familia y del propio planeta.<\/p>\n\n\n\n
Quienes hemos seguido esta saga, nos guste o no, sabemos que siempre ha sido un fest\u00edn visual, uno que lamentablemente nunca ha encontrado un equivalente en su desarrollo argumental. Esta debilidad, que para muchos ya era evidente, se acent\u00faa en esta ocasi\u00f3n, pues la historia que se nos presenta es la m\u00e1s floja de las tres, lo cual no deja de ser preocupante si tomamos en cuenta que la franquicia jam\u00e1s ha destacado por la solidez de sus guiones.<\/p>\n\n\n\n
Pero antes de entrar de lleno en sus problemas, hablemos de sus logros, que nuevamente se concentran en el apartado t\u00e9cnico. Aunque son muchos, resultan menos impresionantes que en las entregas anteriores. El cambio de ecosistema es m\u00ednimo, limitado a una breve visita al \u00e1rido entorno de los Mangkwan, por lo que la cinta se divide entre tres escenarios principales: el paraje costero de The Way of Water, un breve regreso al bosque de la cinta original y, con un peso considerable, la base militar humana. Dylan Cole y Ben Procter, junto al departamento de arte, vuelven a lograr que cada entorno luzca impecable y espectacular. Russell Carpenter, repitiendo como director de fotograf\u00eda, aprovecha al m\u00e1ximo estos escenarios, contraponiendo la belleza \u201cnatural\u201d de los espacios abiertos con la frialdad y el salvajismo de las instalaciones militares y las secuencias de acci\u00f3n. Simon Franglen, como es costumbre desde Titanic, acompa\u00f1a cada momento con partituras precisas. En cuanto a los efectos visuales y la captura de movimiento, no hay sorpresas: siguen siendo la carta fuerte de la franquicia. T\u00e9cnicamente, la pel\u00edcula vuelve a ser una maravilla\u2026 quiz\u00e1 demasiado familiar. No hay un verdadero avance creativo y muchos de los elementos visuales ya los hemos visto antes. Incluso el dise\u00f1o del nuevo clan carece de una identidad suficientemente marcada, m\u00e1s all\u00e1 del tono cenizo de su piel, lo que resulta un retroceso si se compara con la creatividad mostrada en la tribu acu\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n
Un apartado t\u00e9cnico donde esta entrega s\u00ed flaquea frente a las anteriores es el montaje. No tanto en la fluidez general o en las secuencias de acci\u00f3n \u2014aunque hay momentos excesivamente largos\u2014, sino en decisiones de corte que resultan bruscas o confusas. Hay escenas en las que los personajes parecen saber cosas que el espectador nunca vio, lo que genera desconcierto. A nivel formal, el montaje no alcanza el equilibrio de las entregas previas, posiblemente porque seis manos, incluido Cameron, intervinieron en el proceso, dando la sensaci\u00f3n de piezas ensambladas a posteriori. Incluso hay un corte a negro, casi a la mitad del metraje, tan prolongado que hace pensar en la posibilidad de un intermedio\u2026 aunque no queda claro por qu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Si bien en lo t\u00e9cnico la cinta cumple, su mayor lastre sigue siendo la escritura. Avatar siempre ha sido un mensaje ambientalista poco sutil, lo cual no es necesariamente negativo \u2014hay ideas que necesitan ser gritadas\u2014, pero Cameron contin\u00faa sin afinar su discurso, llenando de contradicciones las acciones que vemos en pantalla. El mensaje est\u00e1 ah\u00ed, claro y directo, pero carece de la elegancia narrativa que el propio director ha sabido manejar en otros proyectos.<\/p>\n\n\n\n
A esto se suma la saturaci\u00f3n de l\u00edneas argumentales. El resultado es una sucesi\u00f3n de situaciones que saltan de un tema a otro, resolvi\u00e9ndose de manera simple y sin el peso emocional necesario. El arco de Spider, que termina siendo central, carece de un desarrollo inicial s\u00f3lido; el misterio de Kiri, tras dos pel\u00edculas de espera, se resuelve de forma tan anticlim\u00e1tica que bien pudo no existir; y el intento de redenci\u00f3n de otro personaje se siente forzado y carente de sentido. Incluso algunas muertes pasan sin el impacto esperado, como si los personajes las superaran con una rapidez sorprendente. El cierre, cercano a un ep\u00edlogo deslucido, se apoya en frases tan gen\u00e9ricas que parecen sacadas de un manual b\u00e1sico de guion.<\/p>\n\n\n\n
Fire and Ash repite y amplifica los errores de sus antecesoras, pero sin el encanto que estas a\u00fan conservaban, dejando ver un desgaste evidente en la franquicia. Resulta especialmente frustrante porque Varang es, posiblemente, la villana m\u00e1s interesante de la saga, y Oona Chaplin ofrece una interpretaci\u00f3n s\u00f3lida, aunque el guion no le otorgue el peso narrativo necesario para justificar plenamente sus acciones. El resto del reparto cumple sin sobresaltos, destacando nuevamente Zoe Salda\u00f1a, quien, le pese a quien le pese, ha terminado por apropiarse por completo de su personaje.<\/p>\n\n\n\n
Avatar: Fire and Ash no es una pel\u00edcula redonda \u2014nadie lo esperaba\u2014, pero decepciona al sentirse como un producto concebido casi exclusivamente desde lo econ\u00f3mico. El fuego y las cenizas del t\u00edtulo funcionan m\u00e1s como cortina de humo: cuando esta se disipa, queda la sensaci\u00f3n de haber visto una extensi\u00f3n innecesaria, m\u00e1s de lo mismo y con poco inter\u00e9s real por avanzar creativamente.<\/p>\n\n\n\n
Cameron ha dicho que el futuro de la saga depender\u00e1 del \u00e9xito comercial de esta entrega, pero si este es el camino elegido, quiz\u00e1 lo mejor ser\u00eda detenerse. A veces es preferible conservar un buen recuerdo antes que quemar una f\u00f3rmula hasta dejarla, literalmente, hecha cenizas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"