Jessica Chastain, una de mis actrices favoritas, por la que siento un fanatismo obsesivo desbordado; junto a Anne Hathaway, por quien profeso un rechazo irracional, pero de quien siempre he dicho que, precisamente, desborda talento en cada papel, cada faceta art\u00edstica y con un carisma que te deja ciego; estelarizando juntas un thriller psicol\u00f3gico de \u00e9poca basado en la novela Derri\u00e8re la haine, de Barbara Abel, que la misma Chastain compar\u00f3 con What Ever Happened to Baby Jane? \u00bfQu\u00e9 podr\u00eda salir mal?<\/p>\n\n\n\n
Primero, pues mi amada actriz se fue muy lejos con su comparaci\u00f3n, porque Baby Jane puede ser lo m\u00e1s Camp del mundo, pero es un cl\u00e1sico en su g\u00e9nero y la simple historia detr\u00e1s de su grabaci\u00f3n le da 100 vueltas a su pel\u00edcula. Pero centr\u00e1ndome en el presente, cuando se supo de este proyecto las alarmas de la temporada de premios no se hicieron esperar y muchos expertos la pusieron en sus listas, por lo menos al par de actrices. El tiempo pas\u00f3, las funciones de prueba se realizaron y, al final, la cinta fue sacada del calendario de estrenos de fin de a\u00f1o, sin programarla para otra fecha en espec\u00edfico, hasta que los meses avanzaron y el pasado fin de semana pudo verse en Estados Unidos, con m\u00ednima promoci\u00f3n; y este en M\u00e9xico, con el mismo marketing nulo. Esto, por donde se vea, nunca significa nada bueno para ning\u00fan proyecto, ya que hace evidente lo poco que los estudios y distribuidoras creyeron en este.<\/p>\n\n\n\n
Para empeorar todo, esta no es la primera ocasi\u00f3n que la novela se ha llevado a la pantalla, puesto que en el 2018 se produjo en B\u00e9lgica otra versi\u00f3n, ganadora de 9 premios Magritte, algo as\u00ed como el Oscar de ese pa\u00eds. La cinta, si bien no recibi\u00f3 el aplauso un\u00e1nime internacional, logr\u00f3 llamar la atenci\u00f3n en festivales y se llev\u00f3 un buen n\u00famero de ovaciones, lo que tampoco es bueno para ninguna producci\u00f3n que realice otra adaptaci\u00f3n y menos tan reciente, porque Hollywood tiende a generar refritos a diestra y siniestra de exitosas cintas internacionales, pero han sido contadas las que por lo menos han igualado a su versi\u00f3n original. <\/p>\n\n\n\n
Creo que despu\u00e9s de este pre\u00e1mbulo es evidente que Mothers’ Instinct es otro de lo intentos fallidos que les han explotado en la cara, puesto que, si bien no podemos considerarla mala, resulta totalmente innecesaria y olvidable, ya que las oportunidades infinitas de realizar un producto de calidad se quedan en nada despu\u00e9s del primer acto.<\/p>\n\n\n\n
La historia promet\u00eda, un par de matrimonios en los a\u00f1os 60 que son mejores amigos, de edades similares, cada uno con su respectivo hijo de edad cercana al de los otros y que tambi\u00e9n son amigos, vecinos en un vecindario de clase media alta, donde todo es perfecto, colorido y cuidado al extremo. De un lado tenemos a Alice (Jessica Chastain) y Simon (Anders Danielsen Lie) con su hijo Theo (Eamon O’Connell); del otro a Celine (Anne Hathaway) y Damian (Josh Charles) con su hijo Max (Baylen D. Bielitz). Todo es alegr\u00eda y cordialidad, hasta que un d\u00eda en que Max no se siente bien para ir a la escuela y se queda en casa, el ni\u00f1o escala un barandal de la terraza de su casa en el segundo piso, todo observado por una Alice que intenta correr hasta donde se encuentra para evitar un accidente, ya que Celine no est\u00e1 consciente de lo que esta ocurriendo, s\u00f3lo para llegar al lugar cuando, como sus miedos maternales le hab\u00edan indicado, el hijo de su amiga ha ca\u00eddo al vaci\u00f3, provocando su muerte. Este suceso hundir\u00e1 a Celine en una espiral de depresi\u00f3n que la llevar\u00e1 al l\u00edmite, mientras Alice percibe en su amiga, la cual la rechaza ahora, que esta la culpa de cierta manera por la muerte de su hijo, pareciendo que se ha obsesionado con Theo. <\/p>\n\n\n\n
Con un primer acto que inicia en tragedia, las dos actrices (con perd\u00f3n de los actores que interpretan a sus conyugues, porque ellos tambi\u00e9n est\u00e1n muy bien), quienes son en realidad las que cargan todo el peso de la cinta, parten demostrando de lo que son capaces, sobre todo Hathaway que te hace sentir el dolor desgarrador de una madre que ha perdido a la raz\u00f3n de su existir. Todo lo que sucede en esta primera parte es correcto y hasta podemos decir que esta logrado; pero es una vez que la tensi\u00f3n del suspenso comienza a aparecer en el segundo es cuando todo se empieza a descarrilar. <\/p>\n\n\n\n
Esta cinta habla del rencor, la envidia, la paranoica; pero sobre todo, del enorme dolor que significa el duelo de perder a un ser querido de forma abrupta, contra las leyes de la naturaleza, ya que los hijos deben sobrevivir a sus padres seg\u00fan las leyes de la vida. Aprovechando uno de esos casos donde las cosas salen al rev\u00e9s, la historia se encarga de contraponer en medio de todo esto a dos mujeres opuestas en sus aspiraciones y anhelos, que por alg\u00fan motivo terminaron siendo mejores amigas. Celine siempre quiso ser madre, no le cost\u00f3 dejar su trabajo para volverse un ama de casa por completo y al saber que no podr\u00eda volver a tener m\u00e1s hijos, se volc\u00f3 por completo en su familia; Alice por su parte es una mujer que padeci\u00f3 depresi\u00f3n despu\u00e9s del parto, tuvo que acudir a terapia y ser medicada, que tard\u00f3 demasiado en estar a gusto en su papel de madre y esposa, y que desea sobre todo volver a trabajar. Buenas esposas y madres, pero diferentes en un aspecto m\u00e1s profundo. Una que perdi\u00f3 todo lo que siempre dese\u00f3 y ve con recelo como su amiga sigue teniendo lo que ella ya no tiene como si no lo mereciera, por lo menos eso es lo que nos hace creer la guionista Sarah Conradt, quien se estren\u00f3 con esta cinta despu\u00e9s de haber escrito algunos cap\u00edtulos para la serie de terror 50 States of Fright. Esto es el punto de partida con el que el fot\u00f3grafo franc\u00e9s Beno\u00eet Delhomme, debutando ahora en la direcci\u00f3n, ha querido sustentar el conflicto para enfrentar a sus protagonistas. La cuesti\u00f3n es que, por m\u00e1s que ellas den lo mejor de si en sus interpretaciones, la pel\u00edcula termina acerc\u00e1ndose al dramatismo f\u00e1cil y suspenso barato de las producciones televisivas de Lifetime y Studio Universal. Si esto fuera un telefilm, posiblemente hubiera logrado hasta menciones en alg\u00fan premio para ese medio, pero esto son las grandes ligas y a los relacionados les quedo grande el formato cinematogr\u00e1fico. <\/p>\n\n\n\n
Pero como dije, y aunque parezca que pienso lo contrario, la cinta no es mala en realidad, tan s\u00f3lo peca de ser demasiado predecible y desordenada. De que importa tener un logrado vestuario a manos de Mitchell Travers (responsable de vestir a Chastain en tres proyectos incluyendo este), un dise\u00f1o de arte impecable por parte de Russell Barnes o la maravillosa m\u00fasica que compuso Anne Nikitin, si al final resultan el equivalente al hermoso decorado de un pastel con un sabor que deja mucho que desear. Incluso en la recta final, cuando la histeria llena la pantalla (porque parece que para los directores hombres esta es la \u00fanica reacci\u00f3n posible para las mujeres), hasta las protagonistas han perdido un poco el nivel contenido que elevaba sus actuaciones al inicio, y no es que ellas necesiten mucha direcci\u00f3n, pero es evidente que en este caso esta no fue lo suficientemente eficaz para guiarlas por el camino correcto. Con otro director mas experimentado, las cosas pudieron resultar diferentes.<\/p>\n\n\n\n
Preguntando a varias de mis amigas que son madres sobre esta situaci\u00f3n, todas respondieron de forma parecida: me volver\u00eda loca o preferir\u00eda morir. Esto indica que la idea original no est\u00e1 tan fuera de la realidad en el sentido del dolor y lo que puede causar en la mente de unos padres perder a un hijo, es s\u00f3lo que el resto de la estructura narrativa es la que hace tambalear al proyecto. Si estos problemas vienen desde la novela base o fueron copiados de la versi\u00f3n anterior, no puedo saberlo, ya que no he consumido ninguno de los dos productos; pero puedo decir, como uno independiente, que en este caso la cinta se acerca demasiado a esas producciones de los 90 estilo Single White Female (1992) donde dos mujeres se enfrentaban por alguna cuesti\u00f3n que hab\u00eda desequilibrado a una de ellas. Los tiempos han cambiado y los contenidos a la par, por lo que, como lastre extra, la historia se siente fuera de tiempo, vieja y hasta un poco aburrida, sumado a su predecible desenlace. En este tipo de historias el ritmo lo es todo y en Mother\u2019s Instinct este fluct\u00faa tanto que hace dif\u00edcil engancharse a la historia por completo.<\/p>\n\n\n\n
Chastain viene de ganar un Oscar (por el que luch\u00f3 como si su vida dependiera de eso), por una cinta que ella produjo, por lo que tal vez esperaba que al producir esta tambi\u00e9n lee brindara otro veh\u00edculo de lucimiento, lo que se queda a medias porque la ecuaci\u00f3n le ha fallado ya que en esta ocasi\u00f3n su coprotagonista luce m\u00e1s y no hubo el brillo suficiente en el trabajo final general; tal vez debi\u00f3 promocionar m\u00e1s Memory (2023) que si bien era una cinta m\u00e1s peque\u00f1a y densa, tiene mucho mayor calidad que esta. Hathaway viene de proyectos como Armageddon Time (2022) y Eileen (2023), donde comenz\u00f3 a bsucar otro tipo de personajes que la alejen de su imagen de ni\u00f1a buena y perfecta, con los que recibi\u00f3 buenos comentarios, pero con desastrosos resultados de taquilla, por lo que podemos decir que no se encuentra en un buen momento. Ambas tendr\u00e1n que esforzarse m\u00e1s al momento de seleccionar sus pr\u00f3ximos papeles, ya que el mis\u00f3gino Hollywood puede perdonar todo, menos que una actriz envejezca (tener m\u00e1s de 40 en el cine es mortal para las mujeres) y menos si deja de resultarles redituables econ\u00f3micamente. <\/p>\n\n\n\n
Las dos cuentan con proyectos interesantes por venir, sobre todo Hathaway que ha confirmado su presencia en la segunda parte de Devil Weras Prada (2006), la cinta que la catapult\u00f3 al estatus de estrella, por lo que por lo menos ella s\u00ed puede decir que tiene un \u00e9xito futuro asegurado. Esperemos que sus siguientes trabajos est\u00e9n a la altura del talento de ambas y si vuelven a trabajar una tercera ocasi\u00f3n en conjunto, que sea en algo mucho mejor que esto y de la mano de un equipo creativo que est\u00e9 a su nivel, porque en este caso podemos decir que optar por todos los lugares comunes le quedo chico al d\u00fao de actrices con los que contaron. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"