En 1963, la soci\u00f3loga Hannah Arendt public\u00f3 su libro Eichmann en Jerusal\u00e9n: Un estudio sobre la banalidad del mal, el cual se basa en la experiencia que vivi\u00f3 como corresponsal de The New Yorker al momento de cubrir el juicio por cr\u00edmenes de guerra y contra la humanidad que se realiz\u00f3 a Adolf Eichmann. En dicho texto la autora analiza lo que para ella represent\u00f3 la actitud y personalidad del funcionario nazi, describi\u00e9ndolo m\u00e1s como un bur\u00f3crata o empleado gubernamental que como un monstruo antisemita. Sin defenderlo ni restarle culpa hace hincapi\u00e9 en el hecho de que, en sus testimonios, Eichmann parec\u00eda ser un hombre que buscaba, si bien con un alto grado de deshumanizaci\u00f3n, mejorar su posici\u00f3n laboral siguiendo las leyes alemanas y acatando las \u00f3rdenes de sus superiores. <\/p>\n\n\n\n
Dicho texto ha sido criticado y estudiado desde diferentes \u00e1ngulos, algunos a favor y otros en contra, creando una conversaci\u00f3n sobre el tema que se extiende hasta nuestros d\u00edas. Con un acercamiento similar a esta teor\u00eda, el director Jonathan Glazer nos presenta una de las ultimas cintas de la casa A24 y la cuarta de su filmograf\u00eda, The Zone of Interest, basada libremente en la novela del mismo nombre del reci\u00e9n fallecido Martin Amis.<\/p>\n\n\n\n
Los personajes centrales de esta historia llevan por nombre Rudolf <\/a>(Christian Friedel) y Hedwig (Sandra H\u00fcller), un matrimonio alem\u00e1n con 5 hijos, que viven en una bella casa en O\u015bwi\u0119cim, Polonia. La pareja lucha por salir adelante, tratando de mantener el buen nivel de vida que han logrado, mientras educan a sus hijos y se enfrentan a los problemas comunes de la vida familiar, tales como las presiones laborales en el caso del marido, y el cuidado del hogar y sus tareas en el caso de la esposa. Esto no representar\u00eda ning\u00fan problema o llamar\u00eda la atenci\u00f3n de muchos, si no fuera porque el apellido de dicha familia en apariencia normal es Hoss y el trabajo que desempe\u00f1a el patriarca es el de comandante del campo de concentraci\u00f3n nazi de Auschwitz, principal centro de exterminio jud\u00edo donde se estima que bajo sus \u00f3rdenes se ejecutaron 1.1 millones de personas, tan s\u00f3lo en el centro de reclusi\u00f3n principal, de los casi 50 que existieron en la zona.<\/p>\n\n\n\n El Holocausto es por mucho una de las tragedias, barbaries y episodios m\u00e1s oscuros que nos indican los niveles de crueldad y maldad a los que puede llegar el ser humano, a pesar de que algunos sigan negando que sucedi\u00f3, por lo que no es de extra\u00f1ar que el cine de variadas nacionalidades lo haya utilizado como inspiraci\u00f3n para contar diversas historias, algunas basadas en hechos reales y otras tantas ficticias, pero la mayor\u00eda mostrando las desgarradoras y perturbadoras recreaciones de las im\u00e1genes que pudieron haber sucedido o en algunos casos copi\u00e1ndolas de registros para lograr mayor fidelidad. En la c\u00faspide de estas producciones se encuentra Schindler’s List (1993) de Steven Spielberg, una obra maestra que utiliza todo recurso a su alcance para mostrar las torturas y padecimientos de los jud\u00edos a manos de los Nazis; pero al mismo tiempo, se vuelven las herramientas para una manipulaci\u00f3n de la audiencia a grandes niveles, donde los violines repican de una manera que podr\u00eda hacer sentir culpable a los nazis mismos. Esto no lo digo de forma peyorativa, el cine debe movernos emocionalmente, conectar con nosotros para que resulte funcional, por lo que es com\u00fan que este periodo hist\u00f3rico sea presentado bajo ese formato y en esas condiciones.<\/p>\n\n\n\n The Zone of Interest se encuentra en el otro extremo y esa es su principal virtud, ya que logra incomodar de una forma perturbadora a pesar de que nunca vemos en pantalla ninguno de los horrores con los que otras producciones te abofetean. Aqu\u00ed todo se supone, se intuye, sabes que est\u00e1 ah\u00ed a lo lejos, afuera de los muros que franquean la hermosa casa que se encuentra a pocos metros del infierno que se vive tras la muralla. Todos sabemos la historia, lo que sucedi\u00f3, por lo que el director no necesita m\u00e1s que un par de encuadres, algunos recursos como el humo que escapa por lejanas chimeneas, el sordo eco de los disparos que se mezclan con las risas de los ni\u00f1os de la familia y los ladridos de su perro, un hombre vestido con uniforme de recluso haciendo trabajos para la familia mientras dentro de la casa la esposa recibe a sus amigas con las que habla de trivialidades, algunos gritos desgarradores a lo lejos mientras se explica todo lo realizado para que el jard\u00edn de la propiedad luzca tan hermoso. No hay necesidad de lo gr\u00e1fico para que sientas un golpe en el est\u00f3mago, para que notes que bajo esa apariencia de normalidad se esconden seres que han perdido la perspectiva debido a la alienaci\u00f3n de una visi\u00f3n enferma de la realidad.<\/p>\n\n\n\n Para que esto se pueda lograr fue vital la visi\u00f3n de un director que est\u00e1 acostumbrado, a pesar de su escasa filmograf\u00eda, a crear lenguajes que llegan a lo m\u00e1s profundo, que incomodan y calan, por lo que en esta ocasi\u00f3n no es de extra\u00f1arse que nos presente a sus personajes sin permitirnos acercarnos a ellos, sin ning\u00fan tipo de proximidad extrema en sus encuadres, sin movimientos de c\u00e1mara m\u00e1s all\u00e1 de algunos en l\u00ednea recta en exteriores, porque lo que quiere y logra es que observemos todo como en un reality show, un documental, que los contemplemos en su h\u00e1bitat natural con la ayuda de c\u00e1maras ocultas que los retratan desde diferentes \u00e1ngulos, para que podamos verlos moverse con naturalidad sin saberse observados, para as\u00ed contemplarlos sin que puedan pretender.<\/p>\n\n\n\n El director fue los suficientemente inteligente para permitirle a sus actores, si bien ensayando sus escenas, un acercamiento m\u00e1s teatral a sus personajes, sin siquiera decirles donde se encontraban las c\u00e1maras para que estos pudieran moverse sin presi\u00f3n en largas secuencias que despu\u00e9s serian montadas para que siempre pudi\u00e9ramos observar su mejor plano. Eso permiti\u00f3 que Christian Friedel desarrolle con maestr\u00eda a su siempre tranquilo Rudolf, ese hombre entregado en cuerpo y alma a la causa, con todas las contradicciones y capas que el ser humano tiene, desde el momento en que se hincha de orgullo al verse recompensado por sus logros laborales, ser un padre amoroso, realizar labores cotidianas como apagar la luz de su casa al final del d\u00eda, mostrar la culpa al haber mantenido relaciones con una jud\u00eda, pasando por los momentos de tensi\u00f3n domestica con su esposa, todo con esa voz neutral y tenue, como el hombre de familia que es, sin que perdamos la perspectiva de lo que es capaz, de lo que esconde bajo esa apariencia; pero es Sandra H\u00fcller, posiblemente en el mejor a\u00f1o de su carrera, la que se lleva las mejores escenas con su maligna Hedwig, quien sabiendo la manera en que ha logrado todo lo que posee la vemos presumiendo lo que tiene ante su madre, disfrutando de los bienes confiscados a los jud\u00edos asesinados, como la escena del abrigo de piel que resulta dif\u00edcil de ver si se comprende c\u00f3mo ha terminado en sus manos, todo mientras demuestra ser un ama de casa perfecta que sonr\u00ede por peque\u00f1os triunfos dom\u00e9sticos y se frustra ante circunstancias m\u00ednimas a comparaci\u00f3n de lo que sucede en el mundo, para luego verla volverse una de esas esposas tiranas que tratan a sus empleados como si valieran menos, sabiendo que en este caso si los percib\u00eda de esa manera, amenaz\u00e1ndolos con mandarlos calcinar por su marido al haber cometido un error m\u00ednimo, siendo ella la que muestra por instantes fugaces la verdadera naturaleza del matrimonio.<\/p>\n\n\n\n Pero aun con estas ef\u00edmeras muestras de maldad, Glazer demuestra su maestr\u00eda en la escritura de un gui\u00f3n, posiblemente entre las mejores adaptaciones del cine reciente, que logra evitar por completo mostrar xenofobia o racismo para con los jud\u00edos, puesto que en ning\u00fan momento escuchamos el m\u00ednimo adjetivo que pueda denotar un pensamiento antisemita, no hay una sola l\u00ednea en la que se pueda escuchar el fanatismo a la superioridad racial o cuestiones del estilo. Las conversaciones van de los problemas del d\u00eda a d\u00eda, hasta situaciones de gran banalidad, lo que termina por volver m\u00e1s terribles a esos seres que hablan de n\u00fameros, de la carga que ingresar\u00e1 a los hornos, del logro que simboliza el haber aumentado la productividad del lugar a su cargo, como si no se trataran de personas, lo que hace que todo parezca m\u00e1s terror\u00edfico, ya que si algo puede ser peor que el odio en estos casos es la indiferencia para las v\u00edctimas de sus acciones. El director no necesita mostrar ni un solo \u00e1pice de violencia gr\u00e1fica para aterrar a una audiencia que termina cautiva gracias a una historia que, si bien cuenta con un preciso apartado t\u00e9cnico en general, logra en la insidiosa m\u00fasica escrita por Mica Levi y en su escalofriante dise\u00f1o de sonido sus principales apoyos, sin los cuales el efecto de malestar que provoca la cinta no ser\u00eda el mismo.<\/p>\n\n\n\n The Zone of Interest no es una pel\u00edcula f\u00e1cil de ver, en definitiva, no es para todos los gustos y tal vez algunos no perciban lo que est\u00e1 sucediendo en la pantalla, pero eso no le quita el valor de ser una de las cintas m\u00e1s logradas del a\u00f1o y de otros recientes. Es m\u00e1s que probable que el pr\u00f3ximo 10 de marzo termine alz\u00e1ndose con el Oscar dedicado a las cintas en lengua diferente al ingl\u00e9s y esto ser\u00e1 totalmente merecido, pero si la vida fuera justa tambi\u00e9n lo har\u00eda en la de Guion Adaptado y Sonido, cosa que es m\u00e1s que probable no suceda. Esto no importar\u00e1, porque su impacto y calidad no se minimizar\u00e1n por esto, ya que esta es una de esas pel\u00edculas que se te queda en la mente por mucho, mucho tiempo despu\u00e9s de haberla visto y eso vale m\u00e1s que todos los premios juntos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En 1963, la soci\u00f3loga Hannah Arendt public\u00f3 su libro Eichmann en Jerusal\u00e9n: Un estudio sobre la banalidad del mal, el cual se basa en la experiencia que vivi\u00f3 como corresponsal … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":5869,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,7,18],"tags":[40],"class_list":["post-5868","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinetv","category-entretenimiento","category-lomasrelevante","tag-cine","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5868","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5868"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5868\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5870,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5868\/revisions\/5870"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5869"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5868"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5868"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lavereda.com.mx\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5868"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}