En una semana en la que posiblemente todo mundo vaya a escribir sobre Bardo, Falsa Cr\u00f3nica de Unas Cuantas Verdades (2022) de Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu, decid\u00ed optar por otra cinta que se estren\u00f3 el mismo fin de semana y esperar a que la producci\u00f3n mexicana llegue a Netflix. Esto, porque nunca he sido fan\u00e1tico del realizador mexicano, a quien considero muy bueno en su faceta de productor, pero no tanto en la de director; tambi\u00e9n porque me encontraba en un momento en que prefer\u00eda algo m\u00e1s sencillo y sin tanta pretensi\u00f3n (s\u00ed, es sarcasmo a todo el hate que se le ha tirado a I\u00f1\u00e1rritu, aunque debemos aceptar que esa caracter\u00edstica es constante en su filmograf\u00eda). Esperando que la decisi\u00f3n no me explote en la cara, como sucedi\u00f3 cuando antepuse el documental Flee sobre el fen\u00f3meno que signific\u00f3 Top Gun: Maverick, cinta por la que no apostaba nada y result\u00f3 la m\u00e1s taquillera del a\u00f1o hasta el momento, procedo entonces a hablar sobre la cinta Bros, del director Nicholas Stoller. <\/p>\n\n\n\n
El g\u00e9nero de la pel\u00edcula seleccionada es el de comedia rom\u00e1ntica, quiz\u00e1s s\u00f3lo superado en esa dualidad amor\/odio por el de terror, pero que definitivamente nos ha regalado algunas pel\u00edculas m\u00e1s que memorables, cosa que no es de extra\u00f1ar si tomamos en cuenta que este tipo de producciones son casi tan antiguas como el cine mismo. Desde la cl\u00e1sica It Happened One Night (1934), una de las tres cintas ganadoras de los 5 premios Oscar m\u00e1s importantes en la historia; o The Philadelphia Story (1940), estelarizada por Katharine Hepburn, quien tambi\u00e9n fue nominada al Premio de la Academia por su papel; pasando por la triada Roman Holiday (1953), Sabrina (1954) y Breakfast at Tiffany’s (1961), todas estelarizadas por la otra Hepburn, Audrey, con Oscar incluido para la actriz por la primera; llegando a The Apartment (1960), con Jack Lemmon y Shirley MacLaine, haciendo lo suyo en el apartado de Mejor Pel\u00edcula en su a\u00f1o; movi\u00e9ndonos a los 70, donde Woody Allen renovar\u00eda el formato con Annie Hall (1977); para finalmente encumbrarse como uno de los g\u00e9neros m\u00e1s taquilleros de los 80 y 90, donde actrices como Meg Ryan, Julia Roberts y, un poco m\u00e1s adelante, Sandra Bullock, basaron su celebridad y fortunas en interpretar a las protagonistas de este tipo de producciones, logrando el amor del p\u00fablico masivo.<\/p>\n\n\n\n
El p\u00e1rrafo anterior, es para dejar en claro que con una comedia rom\u00e1ntica bien escrita y llevada se puede lograr mucho. Reese Witherspoon, Ren\u00e9e Zellweger e incluso Jennifer Lopez han logrado aplausos y aceptaci\u00f3n al participar en este tipo de cine; algunos guiones se han vuelto parte referencial de la historia cinematogr\u00e1fica; venga, Cher y Helen Hunt tienen un Oscar por realizar los protag\u00f3nicos de Moonstruck (1987) y As Good As It Gets (1997), respetivamente. Otra cosa que resalta en este texto previo es la notoria presencia de nombres femeninos, porque s\u00ed, aunque algunos hombres han logrado colarse y hacer carrera como h\u00e9roes rom\u00e1nticos, este tipo de pel\u00edculas ha sido dominado por mujeres desde el inicio de los tiempos. Cine \u201cpara mujeres\u201d, con mujeres protagonistas en busca del amor, en la mayor\u00eda de los casos realizadas por mujeres; aunque el mercado no se cierra a ellas, ya que luego viene otro sector que tiende a consumirlas, que es el LGBTIQ+<\/a>, lo que hace razonable la idea de haber realizado esta producci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Ahora, ya que he ahondado en los puntos antes mencionados, debo decir que en esta ocasi\u00f3n no me centrar\u00e9 en la pel\u00edcula como tal, hablar\u00e9 de ella, claro, pero tomando como punto principal el fracaso comercial de esta; porque para los que no lo sepan, Bros es uno de los m\u00e1s grandes del a\u00f1o, ya que no ha logrado recuperar ni la mitad de su presupuesto, a pesar de que cuenta con una calidad superior a la media, por lo que decid\u00ed tratar de encontrar las razones de dicho descalabro econ\u00f3mico. Pero antes, \u00bfde qu\u00e9 va la trama?<\/p>\n\n\n\n Bobby <\/a>Leiber (Billy Eichner), es un hombre gay blanco en sus cuarentas, viviendo en Nueva York, que ha logrado un \u00e9xito relativo en todo lo que se ha propuesto; poseedor de un podcast sobre historia LGBTIQ+ que acaba de lograr un mill\u00f3n de suscriptores, ha publicado algunos libros con la misma tem\u00e1tica y, sobre todo, ha logrado formar parte de la mesa directiva que intenta abrir el primer museo donde se conmemorar\u00e1 a los personajes e historia de la comunidad de la que forma parte. Por estos motivos ha sido seleccionado para recibir el premio a \u201cmejor hombre gay cis\u201d en una ceremonia que organiza el colectivo LGBTIQ+. <\/a>Es en la transmisi\u00f3n de su programa, horas antes de recibir su premio, que uno de sus escuchas lo cuestiona sobre el amor, a lo que \u00e9l responde que jam\u00e1s ha estado enamorado y que se encuentra bien con eso, ya que piensa que ese sentimiento no es para \u00e9l, puntualizando que ama su independencia y libertad. En medio de estos acontecimientos, se nos muestra la vida \u201camorosa\u201d del protagonista, que no pasa de citas sexuales ef\u00edmeras con otros hombres que conoce por medio de la app para encuentros Grindr, los cuales no le satisfacen del todo, pero se ha acostumbrado a vivir de esa manera y cree estar conforme con eso. Y digo cree, porque esto es una comedia rom\u00e1ntica, por lo que no es un misterio para nadie que los protagonistas, por m\u00e1s que juren no necesitar o incluso odiar el amor, van a terminar ahog\u00e1ndose en el fango del enamoramiento, lo quieran o no, as\u00ed como sufriendo en determinado momento del metraje por eso. <\/p>\n\n\n\n No han pasado ni quince minutos de la pel\u00edcula cuando esto sucede, ya que Bobby es invitado por su amigo Henry (Guy Branum) a la fiesta de lanzamiento de una nueva app de encuentros para gays (porque al parecer nunca se tienen suficientes), en un club nocturno, donde conoce al insanamente atractivo y descamisado Aaron Shepard (Luke Macfarlane), la viva imagen de la belleza hegem\u00f3nica y los resultados del crossfit, quien es tachado de aburrido por Henry. Para conveniencias del gui\u00f3n, Bobby y Aaron terminan conversando un par de ocasiones, descubriendo que el segundo no es ni aburrido, ni tan superficial como podr\u00eda parecer, pero generando en el primero malestar, ya que todos sus encuentros durante la noche terminan de forma abrupta cada que Aaron desaparece de su lado para terminar bailando o hablando con alguien m\u00e1s. Debido a la frustraci\u00f3n que esto crea en Bobby, lo busca para reclamarle su actitud, para terminar enfrascados en una discusi\u00f3n que parece provocar mayor atracci\u00f3n entre ambos de la que deber\u00eda.<\/p>\n\n\n\n A partir de esta introducci\u00f3n, el dueto protagonista coincidir\u00e1 en varias ocasiones, cada vez m\u00e1s recurrentes, para recorrer todos los lugares que una comedia rom\u00e1ntica sobre dos seres opuestos est\u00e1 obligada a transitar; la aceptaci\u00f3n personal, las inseguridades de cada uno de ellos, los sue\u00f1os frustrados, el conformismos que viene con la edad sobre ciertos aspectos de la vida, luchas personales internas y externas, las diferencias que los separan, los puntos en com\u00fan que los unen, as\u00ed como una serie de situaciones c\u00f3micas que se presentan, tanto a favor, como en contra de la relaci\u00f3n de los dos hombres que poco a poco comienzan a tener un sentimiento m\u00e1s grande para con \u00e9l otro, pero que se resisten a aceptarlo por un pasado y estilo de vida que los ha hecho actuar como lo hacen. Todo, acompa\u00f1ado de un soundtrack que edulcora el crecimiento de su romance, porque \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda de una comedia rom\u00e1ntica sin este tipo de secuencias? <\/p>\n\n\n\n \u00bfLes resulta familiar? Claro que lo es, porque lo que escribo lo hemos presenciado antes en decenas de pel\u00edculas del mismo corte. Una comedia rom\u00e1ntica tiene puntos que son obligados y, salvo pel\u00edculas como las que enlist\u00e9 al inicio, que se esmeran un poco m\u00e1s, todos acudimos al cine esperando algo sencillo para ser testigos del milagro del amor. Una cinta de este estilo debe terminar haci\u00e9ndote sentir feliz porque la pareja pudo contra todo y los protagonistas lograron permanecer juntos, al mismo tiempo que te sientes miserable al comparar lo que acabas de ver con tu deplorable vida amorosa, pero consciente de que las diferencias entre la pareja que toda la pel\u00edcula fueron evidentes terminar\u00edan por destruir aquella relaci\u00f3n de cuento de hadas en la vida real. Pero eso no importa, los cr\u00e9ditos han aparecido, una canci\u00f3n melosa y pegadiza suena de fondo, y los protagonistas vivir\u00e1n felices y juntos para siempre; salvo excepciones como My Best Friend’s Wedding <\/a>(1997), que debo mencionar es uno de mis filmes favoritos, posiblemente por ese cambio en la estructura cl\u00e1sica. Siempre Jules, nunca Kimmy, pero mi triste vida sentimental no es parte de esta rese\u00f1a, as\u00ed que prosigo.<\/p>\n\n\n\n \u00bfBros cumple como una buena pel\u00edcula? Dejando preferencias personales y posibles identificaciones de lado, s\u00ed, lo hace y de una manera bastante destacada, sin ser la joya cinematogr\u00e1fica que el mundo estaba esperando. El gui\u00f3n, escrito a dos manos por el mismo director y Billy Eichner tiene momentos en verdad graciosos, pero sobre todo realistas para los que hemos vivido experiencias similares; las referencias populares, las bromas basadas en usos y costumbres de la comunidad gay son atinadas, los conflictos existenciales de los personajes se manejan de manera correcta, por lo que en ese sentido no tiene mayor queja que la falta de tratamiento o profundidad para el resto de los personajes que no son protagonistas, ya que por momentos pareciera que s\u00f3lo est\u00e1n ah\u00ed para llenar la cuota de cada una de las letras que conforman el colectivo LGBTIQ+. <\/p>\n\n\n\n Por el lado de las actuaciones, los actores centrales muestran mucho m\u00e1s qu\u00edmica entre ellos que algunos romances forzados heterosexuales en otras comedias rom\u00e1nticas, donde parec\u00eda que la pareja estaba ah\u00ed s\u00f3lo para cobrar su cheque y retirarse a sus camerinos. En esta ocasi\u00f3n el avance sentimental entre los dos se da de forma org\u00e1nica y fluida, incluso en los pocos momentos en que se muestra la intimidad entre ambos; pero como dije, son ellos los que lucen, ya que el resto aparece tan poco que parecen extras lanzando alguna que otra frase graciosa o motivacional a los protagonistas, para despu\u00e9s desaparecer hasta el siguiente acto.<\/p>\n\n\n\n Dejando en claro que se trata de una pel\u00edcula con calidad superior a la media, me adentro al tema del que quiero hablar, que es su fracaso en la taquilla. Al tanto de que no se trata de la primera pel\u00edcula en la historia con calidad decente que termina siendo una bomba (como se les conoce a los fracasos econ\u00f3micos), es de llamar la atenci\u00f3n que esto haya ocurrido el mismo a\u00f1o en que Lightyear pas\u00f3 por algo parecido. Los aspectos que pudieron haber causado esta debacle son muchos, pero tratar\u00e9 de dar mi opini\u00f3n al respecto.<\/p>\n\n\n\n El primer punto es la segmentaci\u00f3n de mercado. Tomando en cuenta que las estad\u00edsticas dictan que la comunidad LGBTIQ+ conforma poco m\u00e1s del 12% de la poblaci\u00f3n mundial, datos que no incluyen a los pa\u00edses donde todav\u00eda se considera un delito, por lo que ocultan su orientaci\u00f3n. Ese porcentaje puede sonar alto, ya que dentro de otras minor\u00edas se ha logrado que productos con los que se identifican se vuelvan \u00e9xitos enormes, pero en nuestro caso, la pel\u00edcula s\u00f3lo retrata a la segunda letra de las siglas, al centrar la historia en un par de hombres blancos, con posiciones sociales superiores a la media, donde incluso el personaje que no se siente tan atractivo como el otro, lo es mucho m\u00e1s que una gran mayor\u00eda. Se puede decir que la cinta va dirigida a un micromercado, producto de la divisi\u00f3n de un grupo que ya est\u00e1 segmentado desde el principio. Las escenas en las que los encargados de la apertura del museo, representantes de los diversos g\u00e9neros que conforman el colectivo, luchan para ponerse de acuerdo, son un claro ejemplo de esto que acabo de mencionar.<\/p>\n\n\n\n El g\u00e9nero, orientaci\u00f3n sexual y edad de los protagonistas. En las comedias rom\u00e1nticas no es extra\u00f1o ver personajes gais, como en la ya citada My Best Friend’s Wedding, la cuesti\u00f3n es que estamos acostumbrados a verlos como acompa\u00f1antes de la mujer en busca del amor, no como protagonistas. Era obvio que ten\u00eda que llegar el momento en que alg\u00fan homosexual tuviera su propia historia de amor producida por un estudio importante con presupuesto considerable, pero al no estar estelarizada por una mujer, perdi\u00f3 m\u00e1s del 65% de su mercado base, que es la media aproximada para las comedias rom\u00e1nticas. Las personas vamos al cine a vernos reflejados en este tipo de productos y parece ser que en esta ocasi\u00f3n el p\u00fablico que pudiera sentir esta identificaci\u00f3n fue demasiado reducido (incluido yo, que no logr\u00e9 empatizar con ninguno de los dos protagonistas). En el 2018, con la mitad de presupuesto, se estren\u00f3 la cinta Love, Simon, resultando en un sorpresivo \u00e9xito medio del que nacer\u00eda una serie spin off. La diferencia entre ambas producciones fue tanto el tono de la historia, como el mercado al que iba dirigido. Mientras Bros habla de hombres que han pasado los 40 a\u00f1os, Simon se centra en el proceso de aceptaci\u00f3n y primer romance de un joven que estudia la preparatoria, un mercado mucho m\u00e1s receptivo a todo tipo de historias y a recibir el cambio en los formatos con mucha m\u00e1s facilidad.<\/p>\n\n\n\n La campa\u00f1a de publicidad. Desde que el primer trailer y poster apareci\u00f3, nunca estuvo claro de que tipo de pel\u00edcula se trataba. Los nombres relacionados con la producci\u00f3n y direcci\u00f3n no eran comunes en la comedia rom\u00e1ntica, por lo que el p\u00fablico dudaba si se trataba de un romance, una comedia escatol\u00f3gica o una parodia. Cuando la distribuidora quiso solucionar esto fue tarde, ya que el inter\u00e9s por la cinta hab\u00eda deca\u00eddo mucho.<\/p>\n\n\n\n Los protagonistas. Como ya mencion\u00e9, aqu\u00ed no se trata de falta de talento, sino del peso de los nombres relacionados. Una comedia rom\u00e1ntica l\u00e9sbica con Jodie Foster, por citar alguna, hubiera sido un producto m\u00e1s llamativo para el p\u00fablico por la fama de la semi retirada actriz. Billy Eichner y Luke Macfarlane son muy capaces, pero distan mucho de ser estrellas que atraigan a las masas. Se entiende que no hay, hasta el momento, una superestrella que represente a la comunidad LGBTIQ+, no una equiparable al nivel comercial de las heterosexuales, pero posiblemente con otros nombres la taquilla hubiera funcionado mejor.<\/p>\n\n\n\n Un gui\u00f3n demasiado exclusivo. El gui\u00f3n est\u00e1 bien escrito, con personajes definidos correctamente, a pesar de que por momentos quer\u00eda golpear en la cara al protagonista por ciertas actitudes, pero eso es un punto de vista personal al no empatizar con \u00e9l. Entiendo que cada minor\u00eda tiene el derecho absoluto de tener pel\u00edculas que cuenten historias para cada una, pero parte del \u00e9xito de una producci\u00f3n, porque esto no deja de ser un negocio, es la universalidad del tema que trata. Una historia sobre la abolici\u00f3n de la esclavitud pesara siempre m\u00e1s sobre las victimas de la misma, pero debe ser contada de manera que atraiga a un publico m\u00e1s amplio. En este caso, donde el humor es vital, el mismo llega a ser incomprensible para una gran parte del p\u00fablico, ya que se centra demasiado en referencias que s\u00f3lo los que formamos parte de este colectivo podemos entender, incluyendo los cameos de celebridades que para el espectador promedio no representan mucho peso. <\/p>\n\n\n\n Bros es una pel\u00edcula que pudo haberse realizado mejor, sin que por eso se demerite su calidad. Los tiempos han cambiado y con ello los productos que se realizan, siendo esta la primera vez que un estudio se arriesga a este nivel, esperando que el descalabro econ\u00f3mico no la vuelva la \u00faltima. Tal vez bajo la direcci\u00f3n de otra persona y con una historia m\u00e1s abierta las cosas hubieran resultado diferentes, pero las buenas intenciones se notan. Una cinta que pudo haber tenido m\u00e1s relevancia en streamings, donde el peso del dinero no es tan importante, que es lo que termino hundi\u00e9ndola. <\/p>\n\n\n\n Para el resto del a\u00f1o quedan dos producciones importantes que se estrenar\u00e1n en cines con personajes gais como protagonistas (My Policeman con Harry Styles har\u00e1 mucho ruido, pero no cuenta porque se estrenar\u00e1 en Amazon), Spoiler Alert con Jim Parsons (gay declarado) y The Whale con Brendan Fraser (heterosexual). La primera con estreno limitado, ya que acaba de ser sacada del calendario para su ampliaci\u00f3n de salas; la segunda con miras a acaparar nominaciones y premios en la temporada. Necesitaremos que el a\u00f1o termine para ver si alguna de estas termina convirti\u00e9ndose en un \u00e9xito o si los estudios dar\u00e1n un paso atr\u00e1s en este tipo de producciones. Como sea, ambas son dramas, por lo que necesitaremos que alguien m\u00e1s se arriesgue para saber si el colectivo tiene futuro en el cine comercial.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En una semana en la que posiblemente todo mundo vaya a escribir sobre Bardo, Falsa Cr\u00f3nica de Unas Cuantas Verdades (2022) de Alejandro G. 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